无名之辈、小偷家族、绿皮书、上流社会影评

来源:无名之辈更新:2019-06-07

无名之辈》:死于“儿戏”

作为一名辅警,明知酒后不能驾车却故犯,醉驾导致严重的车祸,不仅让男主人公失去工作,也失去了身边最亲的人,妻子命丧当场,妹妹高位截瘫。男主公一蹶不振,倔强而拧劲十足的性格,让他继续游戏于社会底层。这股子拧劲与《一个勺子》倒颇有几分相似。

 临近影片结尾,男主人公既助女儿脱了险,赢回了女儿对己的好感,本该有一个欢乐的结局。然而,在救护车上,男主人公遇见两位疑似抢匪,两位抢匪并未显露攻击性。男主公处世如儿戏的本性却再度爆发,以蒙了布的假枪唬人,逼得抢匪从包里掏出真枪相对。此时,车外绚丽的烟花升空炸响,抢匪惊吓之中误以为对方先发射击,本能地扣动扳机,酿成了不可挽回的死亡悲剧。

小偷家族》:绝望的余温

这部影片从头到尾给我的感觉,处处矛盾却和谐地围拢在一起。一个世界上最富丽繁华的日本大都市,而就在它无限风光的眼鼻底下有着落魄穷酸,靠偷窃而活的一家子;一个身居社会底层,大人无奈失业,老人领取微薄养老金供全家度日,就是这样的一家子,他们的生活竟然充满了笑声与爱意;这些笑声与爱意,却都不是来自他们的原生家庭,一家三代六口人,他们之间毫无血缘关系,下一代人是被上一代“捡”来的,“爷爷奶奶”“爸爸妈妈”“姐姐妹妹”全部只是表面上的称呼。

我们有时会对熟悉的环境或亲人产生厌倦,甚至失望或者绝望,而会渴望在陌生的土壤中寻找到自己想要的。不知这是人类的优点还是缺陷,抑或两者兼而有之,人性之复杂和难以捉摸有如斯。

绿皮书》:接纳始于欣赏

有人称它是公路喜剧,有人评它为励志电影,等等。影评如潮,好评亦如潮,主演和导演的名字被人们如数家珍般地咀嚼玩味,而我却所知甚少。人与人之间——不管他们的肤色是黑是白——彼此接纳的前提必须是彼此欣赏,甚至需要彼此爱慕。有人说,这是一部反映美国社会白人与黑人消除种族隔阂和歧视的影像佳作。我觉得佳作可以,隔阂歧视的题材也可,但隔阂歧视不只是发生在美国正统的白人与黑人之间,至少在本片不是,而是发生了在美国社会的两个“少数民族”——意大利裔白人与黑人之间。

事实上,影片述说的隔阂和歧视的这堵“高墙”在美国社会不同种族和阶层中是普遍存在的,以“五月花号”为正统的白人瞧不起意大利裔族群,意裔歧视比他们更低微的黑人,而跻身于美国上层社会的黑人又与他的黑人同胞格格不入。

接纳始于欣赏,不论是凭借了不起的才艺,还是一个小小的善意举动,获得了欣赏,才易于被接受。人是如此,民族是如此,国家也该如此。

上流社会》:处高而乱性

《上流社会》的故事架构没有太多新鲜之处,讲述两位年轻夫妇组成的中产阶级家庭带着追逐权力和金钱的美梦,竭尽全力地攀登社会金字塔的塔顶。可是,当夫妇二人按照设计的路线走进“塔顶”之后,蓦然发现“塔顶”世界并非如梦如幻般美好。相反,上流社会在华丽外表的虚掩下,深藏一个无比庸俗的世界,权欲纷争,金钱物欲,肮脏不堪,人们身处其中“心性”也将随之而乱,这些刻画与欧美影视剧中的上流社会形象如出一辙。影片结尾,夫妇二人经历一番思想斗争,幡然悔过,直面来自上流社会的无耻施压,配合检察官上演了一幕绝地反击的好戏。

这是一部质感不错的反思类型的影片,充满了韩国电影独特的“黑色幽默”。与《小偷家族》描绘的绝望都市形成鲜明对比,《上流社会》揭露丑恶的同时,仍然饱含人心向善与社会求变的正能量,这大概就是韩日两国虽一衣带水但却天各一方的写照吧。

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